“昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。——李煜《浪淘沙》死别已吞声，生别常恻恻。江南瘴疠地，逐客无消息。故人入我梦，明我长相忆。恐非平生魂，路远不可测。魂来枫林青，魂返关塞黑。君今在罗网，何以有羽翼。落月满屋梁，犹疑照颜色。水深波浪阔，无使蛟龙得。——梦李白《杜甫》。我们可以看见，梦中发生的事，都是记梦类词的一大特点。苏轼的《江城子》不然。大概在孩提时代，初学诗词，老夫子就告诉我们这样的规律：词上片写景，下片抒情。苏轼的《江城子》一反常规套路，开篇抒情，表达自己的情感：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。不思量三字用得极好，所谓深沉的思念，不需要去刻意的做出形式上的行为，比如每天想念亡妻一次，比如每年都祭奠她；但哪怕就不去想，也忘不了，刻骨铭心当如此。开篇发力极大，这是全篇抒情最用力的一句。直白，用的词也蕴含着强烈的情绪。第一句表明东坡在写词的伊始，就有强烈的说话的欲望，他想要宣泄自己的情绪。如果结合身世，我们也知道苏轼在写这首词期间，仕途不顺，内心忧愤，倍感孤独。这种时候人是十分想要与他人分享感情的，实际上其第苏辙在这个时期也遥遥充当了这样一个大饼似的角色。第二均：千里孤坟，无处话凄凉。这一均里的内容佐证了头一均的说话的欲望强烈这一论述。在古典诗词里无处、何处这样一类词，虽然是以问句、否定句的形式出现，但实则往往用来表达相反的强烈极端的欲望。三千牍在，玉殿何日赐清闲。读起来是迷茫之感，内里表达的是对清闲日子强烈的向往。蒋竹山有：何日归家洗客袍。这表达蒋捷对家乡的强烈的怀念及归心。说回东坡，无处话凄凉，字面意思就是找不到树洞倾吐。是真找不到吗？东坡虽然被贬，但地位也不算小，左右仆从总有能说话的。但人内心深处的秘密与情绪，却只能找最亲近的人说。可见东坡内心的积压了多少深沉的话语，急需向一个亲密之人倾吐。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。此句写到自己的面貌，其实也指向东坡这时的多难躲灾的境况。整个上片苏轼都在告诉我们他有话要说，有深仇大恨要说。将心比心，在挣扎的我们，若与至亲之人相见，是不是也总有一些话想要倾吐呢？人之常情而已。苏轼的记梦词开篇就直抒胸臆，并没有恪尽职守做好记梦的，应该也在于其忧愤积压，想要快些倾吐。到了下片，才真正进入到记梦的环节。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。上片字字苦大仇深的东坡，到了过片，笔锋一转，字里行间都温柔起来。女儿家起居梳妆的场面最具生活情调。。。”