“还不若复制黏贴前人高言供大家参考。那么这里就要说到我觉得缺少的东西了。我个人的文学视角非常偏向于文本视角和文学史视角。换句话说，在我看来，东坡这首词纵然情真意切，声泪俱下，但还不足以支撑东坡《江城子》的江湖地位。所谓情真意切，遍数浩瀚诗海，恒河沙数，东坡的《江城子》凭什么这样受人青眼？词虽要抒情，光是感情真挚强烈是不够的。任何人都能写出感情真挚强烈的句子，文学家厉害在他们能把这种种情绪更好的传达给读者，让它们更加具有审美价值。悼亡一事，不仅有苏东坡，陆游、贺铸等人都涉猎过。但唯独苏东坡《江城子》如此为人叫好，且名声远扬，是苏东坡本身有名，名人效应带动的缘故吗？又论感慨身世，从李煜到文天祥，哪怕四大家，哪一个又没点自己独特又沉痛的经历。简而言之，东坡这首《江城子》虽然读来畅快，但还远未搔到我的痒处，我并不能因为它是悼亡的，就对其区别待遇，青眼有加。并不是说《江城子》不好，而是我以往认为，这首词并不像王维的《杂诗》，李白的《静夜思》那样在文学史的时代里有着独特，最为质朴的生命体验，乃至于对意象的挥洒自如。东坡的《江城子》很多时候都在议论，这是与古典诗歌审美观相悖的。《江城子》也缺乏如秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》（自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁），乃至于东坡自己《水龙吟·次章质夫杨花词》《蝶恋花·花褪残红青杏小》那样的修辞，章法，句法。如此看来，这是《江城子》的一个减分处。因此我在思考：难道《江城子》真是一个在写作技法上匮乏，因此过誉的好词吗？直到后来阅读量的扩展，以及审词的能力日益成熟，在对《江城子》做了一些简单的分析后，不得不惊叹于《江城子》真是一首绝妙好词，是对得起它的名声和文学史地位的。当然，这些分析，由于身世漂泊，没太多时间和精力穷尽材料，因此算不得最最严谨，但我也在此放出分析的思路和过程与大家分享，愿对各位有所启发。《江城子》是词牌，原词题目为《乙卯正月二十日夜记梦》，这是一首记梦词，也是一首关于词人的爱与说话的欲望抗争的词。我们皆下来看一些以梦为主题的诗词作品。最着名的莫过于课本里出现过的李白的《梦游天姥吟留别》，全篇大篇幅描写梦里所见所闻，烘托渲染，最后抒发个人情感，阐述议论。这样的写法是记梦类诗词通常套路，诗人陆龟蒙的《纪梦游甘露寺》，韩愈的《记梦》；同时代人于观文，王安石的记梦诗，都是这样的套路。这里我们来看几首着名的记梦类作品：多少恨。。。。。。”