京都的二条城，曾是德川幕府的象征，这座气势恢宏的城堡见证了倭国的兴衰。城堡的飞檐翘角在阳光下熠熠生辉，朱红色的墙壁与白色的廊柱相得益彰，曾经的倭国皇室徽章高悬在城门之上，象征着至高无上的权力。此刻，它却被兴南国与南洋联邦的联合文物追索队接管，城堡的大门前，悬挂着兴南国与南洋联邦的国旗，曾经的倭国皇室徽章被摘下，摔在地上踩得粉碎，发出清脆的声响，如同倭国侵略野心的破碎。
文物追索队的队员们手持详细的文物清单，逐一核对城中的藏品。这些清单来自兴南、南洋联邦以及被倭国侵略过的东南亚各国博物馆，上面记录着数万件被掠夺的珍贵文物，从中国的青铜器、瓷器、书画，到东南亚各国的金饰、玉器、象牙雕刻，每一件都标注着详细的名称、年代、原收藏地以及被掠夺的时间。队员们小心翼翼地检查着每一件文物，生怕有所遗漏或损坏，他们的眼神中充满了敬畏与使命感，这些文物是各国文明的瑰宝，是历史的见证，如今，他们要让这些历经劫难的国宝重返故土。
“这里！”南洋联邦文物专家林淑雅的声音带着抑制不住的激动，她指着一座高约两米的鎏金铜佛，佛座上刻着“暹罗王国御赐”的字样，字体古朴而清晰。林淑雅是南洋联邦着名的文物专家，毕生致力于文物保护与追索工作，她的祖父曾是暹罗玉佛寺的僧人，在1942年倭国占领曼谷时，为了保护这尊铜佛，与日军拼死搏斗，最终壮烈牺牲。“这是1942年倭国占领曼谷时，从玉佛寺抢走的！当年玉佛寺的僧人拼死保护，却还是被日军强行夺走，没想到竟然藏在这里！”林淑雅的眼中闪烁着泪光，她轻轻抚摸着铜佛的表面，指尖划过佛身上精美的纹饰，仿佛在安慰这尊历经劫难的国宝。
铜佛的鎏金表面有些斑驳，还留有被搬运时留下的划痕，显然在被掠夺的过程中遭受了不少磨难。队员们小心翼翼地将铜佛包裹好，装进特制的木箱，木箱内铺着柔软的丝绸，防止铜佛在运输过程中受到损坏。“一定要小心，这尊铜佛不仅是暹罗的国宝，更是无数为保护文物而牺牲的僧人的精神象征。”林淑雅反复叮嘱着搬运的士兵，眼中充满了不舍与期待，她期待着这尊铜佛能够早日回到玉佛寺，重现昔日的光彩。
在二条城的书房里，队员们发现了一批珍贵的中国书画，其中包括一幅南宋画家马远的《寒江独钓图》。这幅画长约一米，宽约半米，画面上一叶扁舟，一个渔翁在寒江中垂钓，背景是空旷的江面与远山，意境深远，笔法精湛。画的左下角印有“乾隆御览之宝”的印章，显然曾是中国清朝皇室的藏品。“这幅画是1937年日军占领北平后，从故宫博物院抢走的。”兴南国文物专家周明远介绍道，他是中国文物研究领域的权威，对中国古代书画有着深入的研究，“马远的画作传世极少，《寒江独钓图》更是他的代表作之一，价值连城。当年故宫博物院为了保护这幅画，曾将其转移到南京，没想到还是没能躲过日军的掠夺。”
队员们用专业的文物修复工具，轻轻拂去画上的灰尘，然后将画平铺在特制的文物保护毯上，喷洒上少量的保湿剂，防止画作干裂。随后，他们将画小心翼翼地卷起来，放进带有防潮、防虫功能的文物筒中，确保画作在运输过程中万无一失。
除了二条城，倭国的各大寺庙、宫殿、世家大族的祖宅，都成了文物追索队的重点搜查对象。在倭国大世家藤原家族的祖宅，士兵们在地下室发现了一个隐秘的储藏室。储藏室的石门厚重无比，上面刻着复杂的花纹，需要用特制的工具才能打开。推开石门的那一刻，所有人都被里面的景象惊呆了：昏暗的灯光下，一排排货架整齐排列，上面摆满了来自中国、朝鲜、越南、暹罗等国的文物，数量之多，种类之丰富，让人瞠目结舌。
商周时期的青铜鼎，造型古朴，纹饰精美，鼎身上的饕餮纹栩栩如生，散发着远古的神秘气息；唐宋的书画，笔法精湛，意境深远，其中不乏苏轼、黄庭坚等着名书法家的真迹，还有一些画作是从中国的古墓中盗掘出来的，上面还残留着泥土的痕迹；明清的瓷器，色彩艳丽，工艺高超，青花瓷、粉彩瓷、珐琅彩瓷应有尽有，不少瓷器上还印有“大明宣德年制”“大清康熙年制”等字样；还有南洋各国的金饰、玉器、象牙雕刻，每一件都堪称珍品，上面的花纹精美绝伦，展现了南洋各国独特的文化魅力。
藤原家族的继承人藤原康弘看着士兵们涌入储藏室，眼中充满了疯狂与绝望。他穿着一身华丽的和服，头发梳理得一丝不苟，却难掩脸上的惊慌失措。他知道，这些文物是家族最珍贵的财富，是家族地位与荣耀的象征，如今被士兵们夺走，家族的一切都将化为乌有。他突然从腰间拔出一把短刀，朝着一幅王羲之的《兰亭集序》摹本冲去，想要将其毁坏。“不许动！”兴南国士兵反应迅速，立刻上前将他制服，冰冷的手铐锁住了他的手腕，短刀“哐当”一声掉在地上。
“这些都是我们家族代代相传的宝物！你们不能拿走！”藤原康弘嘶吼着，拼命挣扎，脸上青筋暴起，眼中充满了不甘与怨恨。
林淑雅拿起那幅摹本，轻轻拂去上面的灰尘，眼神冰冷：“代代相传？不过是代代掠夺罢了。”她指着摹本上的题跋，声音清晰而坚定：“你看这里，记录着这幅摹本的原主人是中国的一位学者，1937年南京大屠杀时，他被日军杀害，这幅摹本也被你们家族抢走。还有那尊青铜鼎，是中国西周时期的国宝，1940年被日军从洛阳的一座古墓中盗掘，辗转流入你们家族手中。这些文物的主人，早就被你们的军队杀害在侵略的战场上，你们有什么资格称之为‘宝物’？”
藤原康弘看着林淑雅手中的摹本，听着她的话，挣扎的力度渐渐变小。他想起了家族先辈们讲述的“创业史”，想起了那些被日军带回倭国的文物，想起了那些为了掠夺文物而死去的无辜民众，心中充满了愧疚与恐惧。他最终低下了头，脸上露出了痛苦而绝望的神情，再也说不出一句话。
在文物追索的过程中，队员们还发现了许多令人发指的事情。在东京的一座私人博物馆里，他们发现了一批被熔铸过的金佛碎片，这些金佛原本是中国寺庙里的国宝，日军为了方便运输，竟然将其熔铸成金块，后来又被一些收藏家重新铸造成佛像的形状，但其原本的历史价值与艺术价值已经遭到了严重的破坏。在大阪的一座仓库里，队员们发现了大量被损坏的古籍字画，这些字画被随意堆放在地上，上面沾满了灰尘与污渍，有些甚至被老鼠咬得残缺不全，显然是被长期忽视与遗弃。
“这些文物是历史的见证，是文明的瑰宝，倭国不仅掠夺了它们，还如此肆意破坏，简直是不可饶恕！”周明远看着这些被损坏的文物，眼中充满了愤怒与痛心，“我们一定要将这些文物完好无损地运回故土，让它们重现昔日的光彩，告慰那些为保护文物而牺牲的先辈。”
为了确保文物的安全运输，兴南国与南洋联邦专门组建了文物运输车队，车队由装甲车护送，配备了专业的文物保护人员与医疗人员，随时应对可能出现的意外。每一件文物都被精心包装，易碎的瓷器被包裹在多层泡沫与丝绸中，书画被装进特制的文物筒，大型的青铜器与雕像则被固定在特制的运输架上，防止在运输过程中发生碰撞与损坏。
运输车队从倭国的各个城市出发，前往横滨港、大阪港等港口，然后通过远洋货轮将文物运往兴南国与南洋联邦。在货轮上，文物被存放在恒温、恒湿的船舱里，配备了专业的监控设备，确保文物在运输过程中不会受到环境变化的影响。
当第一批文物运抵兴南国的国家博物馆时，市民涌上街头，夹道欢迎国宝归来。博物馆前的广场上，悬挂着“欢迎国宝回家”的横幅，兴南国主席楚阳亲自出席了文物回归仪式。仪式上，楚阳发表了讲话，他看着那些历经劫难的文物，眼中充满了感慨：“这些文物是我们民族的瑰宝，是历史的见证。它们曾被侵略者掠夺，历经磨难，如今终于重返故土。这不仅是文物的回归，更是民族尊严的回归。我们要铭记历史，珍惜和平，绝不让历史的悲剧重演！”
随后，《寒江独钓图》《兰亭集序》摹本等珍贵文物被逐一展出，市民们排着长队，争相参观这些国宝。看着这些精美的文物，不少市民流下了激动的泪水，他们纷纷表示，一定要铭记历史，为国家的强大而努力。
在兴南国和南洋联邦各国的博物馆，暹罗的鎏金铜佛、越南的玉如意、马来西亚的象牙雕刻等文物也相继展出，吸引了大量市民前来参观。林淑雅站在鎏金铜佛前，看着前来朝拜的暹罗侨民，眼中充满了欣慰。她知道，这些文物的回归，不仅让各国的文化遗产得到了保护，更增进了各国人民之间的友谊与团结。
截至清算行动结束，联合文物追索队共追回被掠夺的文物超过400万件，其中包括中国文物360万件，东南亚各国文物40万件。这些文物的回归，极大地丰富了兴南国与南洋联邦的博物馆馆藏，为各国的文化传承与发展奠定了坚实的基础。而倭国则因为失去了大量的文物，文化传承遭到了严重的破坏，曾经引以为傲的“文明古国”形象，在掠夺与破坏的罪行面前，显得如此苍白无力。