科隆，这座莱茵河畔的古老城市，从未经历过如此沸腾的日夜。来自帝国各个行省，甚至遥远东方和北境的青年们，如同朝圣般涌向这里，只为一睹那传说中“神之化身”的风采。街道上充斥着各种语言的喧哗，旅店爆满，集市上贩卖着一切与阳娃相关的物品——粗糙或精致的肖像、印有她抽象画作的布帛、模仿她嗓音录制的蜡盘片段。
演唱会的场地，被维吉尔刻意选定在科隆大教堂前的广场。高耸入云、雕刻着无数圣经故事与圣徒像的哥特式尖塔，与即将在此处响起的、歌颂内在圆融与自我之爱的歌声，形成了一种极具张力的、近乎亵渎又无比迷人的对比。古老的石砌建筑，见证了无数虔诚的祈祷，如今却要容纳数万颗为一位非男非女、近乎“妖异”的存在而疯狂跳动的心。
夜幕降临，数万支特制的脂油火把与巨大的青铜反光镜将广场照得亮如白昼。当阳娃的身影出现在临时搭建的、铺着深蓝色绒布的高台上时，整个科隆仿佛陷入了一场集体的窒息。她依旧是一身素白，款式简单却剪裁极致，衬托出她那超越了具体性别的身形。她没有过多的开场白，只是微微颔首，目光平静地扫过下方那片由无数狂热面孔组成的海洋。
她的歌声响起，如同具有魔力，轻易便压下了所有的喧嚣。她演唱了几首此前已流传开的、充满哲思与空灵之美的歌曲，每一次间歇，都引来山呼海啸般的欢呼。青年们眼中含泪，挥舞着手臂，仿佛在向她宣誓效忠，效忠于她所代表的自由、超越与内在的完美。
演唱会接近尾声，气氛已被推向顶点。阳娃静立台中央，火光照耀下，她的面容美得令人心碎，也疏离得令人绝望。她轻轻开口，说出了那首未曾面世的新歌之名：《坠入爱河》。
前奏是几声孤独的、如同水滴落入空谷的琴音。
“我搭建了一座回忆的了望台
用褪色的约定和未寄出的独白
……”
她的声音低回婉转，如同在每个人耳边呢喃。歌词描绘了一个沉溺于自我构建的虚幻情感世界的人，与影子对话，在废墟中自我埋葬。这何尝不是对庸常情感的精准解剖？无数听众在歌词中看到了自己困于无望单恋、或固守过往伤痛的影子。
“你是不是仍旧守候在原地无望地期待
任由那影子的影子充斥你梦想的未来
……”
副歌部分，她的声音陡然清亮，带着一种穿透迷雾的诘问，直指人心。广场上，许多人下意识地屏住了呼吸，仿佛被这歌声窥破了内心最隐秘的角落。
然而，歌曲的后半段，情绪陡然转变。
“直到你走来不是影子而是海
漫过我所有自洽的堤岸与边界
摧毁我供奉的残骸
……”
歌声中注入了前所未有的力量与激情，那不再是内敛的沉思，而是一种被更宏大存在冲击、淹没的震撼与狂喜。“海”的意象，摧毁了之前所有“自洽”的防御。这“爱”，不再是内循环的自恋，而是一种足以颠覆旧有秩序、焚毁一切虚伪的、真实而汹涌的力量。
“你问你敢不敢和我一起离开
我终于坠入爱河
这真实的漩涡
……”
最后的高潮，她的声音如同展开了光之羽翼，在科隆的夜空中翱翔，充满了决绝的勇气与新生的渴望。“不再是和影子的舞蹈，而是与你的浪潮，一同沉没一同建造！” 这已不仅仅是一首情歌，它更像是一篇宣言，号召人们打破内心的牢笼，投身于一场真实的、充满未知与创造性的伟大冒险。
歌声落下，余音在古老的教堂墙壁间回荡。广场上陷入了长达数息的绝对寂静，随即，爆发出毁天灭地般的欢呼与哭泣。五万人齐声呼喊着她的名字，“阳娃！阳娃！” 声浪几乎要掀翻教堂的尖顶。青年们相拥而泣，仿佛在这一刻，他们共同经历了一场灵魂的洗礼与解放。
人群中，维吉尔派出的密探冷静地记录着一切：青年们狂热的表情，模仿阳娃服饰的细节，以及他们口中开始传唱的《坠入爱河》的片段。信息被迅速加密，传回罗马。
维吉尔在罗马的官邸中，阅读着来自科隆的详细报告。他的目光在描述演唱会最终盛况和《坠入爱河》歌词及反响的部分停留了许久。
他提笔写下新的评估：
“影响力超预期。目标个体已具备煽动集体情绪、引导价值取向的强大能力。《坠入爱河》一曲，巧妙地将个体情感体验升华为具有革命性的精神号召。‘离开’与‘建造’的意象，极具煽动力，可引导为对帝国新秩序的支持与奉献。然，此‘爱’之对象模糊（是具体之人？是理想？或是其自身？），其‘浪潮’之指向未明，存在潜在风险。需加强引导，将此种情感能量，精准导向帝国所需的方向。——下一步，考虑让她接触特定的‘象征性人物’，使这‘爱’与‘浪潮’，具象化为对罗马的忠诚。”
他看着报告中最后那句“你敢不敢和我一起离开”，指尖轻轻敲击桌面。这究竟是投向世界的战书，还是……投向掌控者的一缕不易察觉的挑衅？维吉尔眼中闪过一丝寒光。这具他亲手打造的、最完美的“器”，似乎正在孕育着属于自己的、不可预测的意志。