郭靖余却不以为意，眼神反而亮了起来，“对！探案剧！通过一个个离奇的案件，串联起长安城内各个阶层的人物——官员、士子、商人、工匠、艺人、僧人、道士，甚至是贩夫走卒、三教九流。在破解谜案的过程中，自然而然地展现唐朝的城市布局、法律制度、市井生活、宗教信仰、风俗习惯、服饰饮食、建筑艺术等等。让观众仿佛置身于那个真实的大唐，感受长安城的繁华与复杂，体会那个时代的气息。”
李东听到这里，心中几乎可以肯定，郭靖余的想法与他记忆中的《唐朝诡事录》不谋而合！“通过案件展现时代风貌”，这正是《唐朝诡事录》最成功的地方之一。他强压下心中的激动，认真地倾听着。
“而且，唐朝本身就是一个充满传奇色彩的时代，史记记载中也不乏各种奇闻异事，这为悬疑探案提供了丰富的素材。”郭靖余越说越有兴头，“我不想拍成那种板着脸说教的历史剧，而是希望用引人入胜的故事来吸引人，让观众在享受剧情的同时，潜移默化地了解唐朝的文化。比如，剧中可以细致地描绘长安城的‘坊市制度’，宵禁的鼓声，东西两市的热闹景象，不同民族、不同肤色商人的交易往来；可以展现唐代官员的服饰等级，从三品以上的紫色官袍，到九品的青色官服，一目了然；还可以穿插唐代的节日习俗，像上元节的灯会、寒食节的禁火、重阳节的登高，让这些早已远去的传统节日在剧中焕发生机。我想让观众看到，唐朝不仅仅是书本上冰冷的文字和年代，而是一个有血有肉、充满烟火气的鲜活世界。”
侯洪亮抚掌赞道，“郭导这个想法好！以小见大，用悬疑的钩子勾住观众，再把文化细节润物细无声地传递出去，比单纯的宏大叙事更容易让观众接受。”
孔生也点头表示认可，“确实，普通人的生活往往更能引起共鸣。通过一个个案件，把长安城的各个角落、各色人等都展现出来，这本身就是一幅生动的《清明上河图》式的画卷，只不过背景换成了盛唐长安。”
李东微笑着看向郭靖余，“郭导的这个构想非常精彩，很有潜力。如果能拍好，绝对会是一部既叫好又叫座的作品。那么，对于具体的故事框架和人物设定，郭导有初步的想法了吗？比如，主角会是一个什么样的人？”
郭靖余似乎早有腹稿，不假思索地说道，“我想塑造一个‘非主流’的官员形象。他可能不是位高权重的宰相，也不是战功赫赫的将军，而是一个擅长逻辑推理、心思缜密的‘神探’型人物。或许可以是大理寺的评事，或者京兆府的法曹参军，官职不高，但有职有权，能够接触到各种奇案。性格上，可以带点书卷气，甚至有些不谙世事，但在断案时却能展现出惊人的智慧和洞察力。当然，还需要一个性格互补的搭档，比如一个出身武将世家、武艺高强、性格耿直的金吾卫校尉，负责武力支援和官场周旋。一静一动，一文一武，这样的组合应该会很有看点。”
很明显，这一点是参考了狄仁杰探案里面的设定。
“至于案件，”郭靖余继续说道，“我不打算局限于宫廷秘闻或者豪门恩怨，更多的要从市井生活中汲取灵感。比如，长安西市的胡商失踪案，牵扯出丝绸之路的贸易纠纷和文化冲突；曲江池的花魁命案，背后隐藏着文人雅士的风流韵事和科举舞弊的黑幕；甚至可以是一些与当时的宗教信仰、奇技淫巧相关的案件，展现唐朝开放包容的文化氛围下，各种思想碰撞交融的景象。每个案件都像一个独立的单元剧，但彼此之间又可以通过主角的经历或者一些暗线有所关联，最终可能指向一个更大的阴谋或者社会问题。”
李东听得连连点头，郭靖余描绘的这一切，与他记忆中的《唐朝诡事录》越发重合。他心中暗道，看来自己的猜测八九不离十了。这部剧前世的成功，足以证明郭靖余眼光的独到和能力的出众。
“郭导，”李东语气中带着一丝期待，“您刚才提到了剧中要展现唐朝的服饰饮食、建筑艺术等文化细节，这方面您打算如何具体落实？毕竟这些细节的真实与否，直接关系到观众能否真正‘代入’盛唐。”
郭靖余眼神一凝，显然对这个问题早有深思，“细节是骨架，没有细节支撑，再好的故事也立不起来。关于服饰，我会请专业的历史学家和服装设计师合作，严格考据唐代不同身份、不同场合的服饰特点。比如官员的朝服、公服、常服，士人的襕衫，女子的襦裙、披帛，胡商的翻领袍、尖顶帽等等，不仅款式要对，颜色、面料、纹样也要尽可能还原。就像我刚才说的官员袍服颜色，三品紫、五品朱、七品绿、九品青，这些都不能错。演员的发型、头饰、妆容，也要符合唐代审美，比如女子的高髻、花钿、斜红，男子的幞头样式，都要有讲究。”
他顿了顿，似乎在脑海中勾勒着那些鲜活的画面，“饮食方面，唐代的主食有稻、麦、粟，面食种类繁多，像胡饼、蒸饼、汤饼，菜肴则融合了南北风味和西域特色，比如炙肉、酪樱桃、金齑玉脍。剧中可以展现 characters 在西市的酒肆里吃着胡饼、喝着葡萄酒，或者在官员家中享用精致的宴席，这些场景不仅能丰富画面，更能让观众感受到唐代饮食文化的丰富多彩。”
“至于建筑，长安城的布局是重中之重，宫城、皇城、外郭城，一百零八坊，东西两市，这些宏观的格局要在剧中有所体现。具体到建筑细节，比如宫殿的鸱吻、斗拱，寺庙的塔刹、经幢，民居的门阙、庭院，甚至街道旁的槐树、驿站的旗帜，都要力求符合唐代风格。我打算搭建部分实景，再结合特效，尽可能真实地再现长安城的盛景，让观众能看到朱雀大街的宽阔，感受到东西两市的喧嚣，体会到不同建筑的特色。”
郭靖余越说越细致，眼中闪烁着光芒，“还有器物，比如唐三彩的骆驼俑、胡人俑，邢窑的白瓷，越窑的青瓷，贵族使用的金银器，文人墨客的笔墨纸砚，甚至是市井百姓用的陶碗、陶罐，都不能马虎。这些看似不起眼的小物件，恰恰是构成一个时代质感的关键。我希望观众在看剧的时候，不仅仅是在看故事，更是在‘触摸’历史。当他们看到剧中人物穿着符合身份的服饰，走在古色古香的长安街头，使用着那个时代的器物，吃着那个时代的食物，自然而然就会对唐朝产生亲近感和认同感，这比我们空喊一百句‘弘扬传统文化’都有效。”