西蒙穿戴整齐后来到楼下餐厅，陈晴已经在这里，另外还有成泰熙。
看到西蒙进门，两女一起招呼，成泰熙还下意识站起身，带着一种长时间未见的拘谨，以及昨夜，嗯，也不算独守，而是被某个无良妮子拉去暖床，总之挺遗憾的。
西蒙与成泰熙抱了下，拍了拍女人肩膀示意一起坐，自己随意在旁边坐下，笑问道：“在聊什么？”
陈晴瞄了眼餐厅入口方向，没人跟进来，有些好奇自家老板昨夜带回来的那只如何了，不过也没有多问，而是道：“正说《生死谍变》呢。”
西蒙注意到陈晴的目光，也没有解释。
长公主是个很骄傲矜持的姑娘，本来还想和西蒙一起吃早餐来着，后来听闻这边有不少女人，就赖着没有下床，打算等这边人少了再偷偷溜走。
微微侧身让金素敏摆上自己的早餐，西蒙拿起餐具，说道：“这次院线阶段还是亏损吧？”
陈晴点头：“按照800万观影人次计算，票房预计280亿韩元，我们能拿到的分成还是37%，这部分收入大概103亿韩元。另外，按照1月份韩国正式组建的电影振兴委员会公布的扶植计划，我们能拿到制作成本10%的后续补助，《生死谍变》的制作成本是130亿韩元，补助金额能有13亿韩元。算下来，院线阶段还有14亿韩元的缺口，这还不算30亿韩元左右的宣发开支。”
西蒙只是听着，倒是没有什么失望。
还是在维斯特洛体系的悄然推动下，韩国在今年的1月份正式成立了专门的‘韩国电影振兴委员会’，并且推出了力度相当大的电影扶植计划。
简单来说，根据电影预算规模、题材类型、资金来源等不同分类，制作方可以拿到10%到50%不等的补助金。
当然，最高的50%补助，只限于10亿韩元预算以内的新人新作才能获取，另外的同样低成本类型实验电影、文艺电影大概只能拿到30%，而超过30亿韩元成本的大预算影片以及诸如《生死谍变》这样的合资影片，满足韩国班底、韩国拍摄等条件的前提下，就只能拿到10%的预算补贴。
最初设想的消费税退还没能得逞，但这份扶植计划，显然比仅仅退还10%的消费税力度还要更强。毕竟维斯特洛体系在韩国控制的电影公司，目前主要制作的还是30亿韩元以内的低成本影片。
再说《生死谍变》，虽说院线阶段亏损，但以这部电影当下的人气，后续发行，收回全部成本并实现盈利轻而易举。
其实不说后续，如果维斯特洛体系想要在本土院线阶段收回成本，也不是没有可能。
通过谈判将本土院线分成提高10个点就足够。
这边并没有这么做，原因在于，当下韩国影院70%都控制在维斯特洛体系手中，而且还在进一步扩张份额。如果《生死谍变》打破规则要求提高分成，其他影片会不会如法炮制，一起要求提高分成，那损失的可就是维斯特洛体系自己了，得不偿失。
因此当然维持现状最好。
而本土院线之外，首先是海外，《生死谍变》顶着打破韩国观影人次纪录的光环，近期同步的海外发行，在东南亚地区、北美以及欧洲，多多少少都能卖一些，积少成多，基本就能实现整个项目的收支平衡。
其次就是周边渠道，这就等于进入盈利周期。
其中有着很关键的一点，韩国并没有北美那样严格的窗口期制度，这从后来网络上经常能提前出现韩版高清就可以想见。sk那边的计划中，影片下档一个月之后，就能迅速推向录像带市场，三个月之后，电视播放也能上线。
计算下来，《生死谍变》在韩国本土的录像带/dvd和电视播放等周边渠道的收入不会低于院线进账，而这部分渠道的宣发成本又很低，因此，这部电影在未来一年时间的运营周期内，至少也能实现100%的净收益。
这才是一部年冠级别影片的最终商业潜力。
不过，sk娱乐方面当然会大力宣传一下《生死谍变》票房不及投资的噱头，好吸引更多民众买票进场，但如果说一部有望锁定全年票房冠军的影片不赚钱，那是笑话。
更何况，《生死谍变》的真正意义还不在于票房本身，而在于对韩国本土电影市场的激活，驱动更多没有观影习惯的潜在观众进入影院。
话说回来，这一点与曾经中国在2015年之后不断创造票房奇迹的一系列影片给中国公众带来的观影习惯改变，如出一辙。
连续几部超级大卖影片之后，一到了新年期间，受到周围人的影响，越来越多中国公众都开始形成了携家带口进入影院看场电影的习惯。
其实吧，这两件事背后，还有更多很有意思的巧合。
比如，中韩两国电影产业爆发，都是在人均gdp突破1万美元之后。
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韩国97危机之后，社会竞争加剧，生育率断崖的同时，韩国家庭对于子女的教育投入也陡然增加，校外教培行业大肆兴盛。
韩国政府也看出其中危害，一度下重手打压。
可惜，只是短暂压制，就很快以失败收场。甚至当本国教育资源无法满足公众需求时，韩国还出现了大批的‘大雁家庭’，简单说就是韩国家庭从孩子很小开始就送出国外留学，以便接受最优质的教育，而父母则在国内拼命赚钱供养，亲子之间每年只能如同大雁一样往返相见一两次。
后来韩国有一部电视剧，名叫《顶楼》，不说狗血到极致的剧情，其中几个处在不同阶层的家庭，唯一的共同点，就是对子女追求更优质教育资源那种几乎达到变态的执念，为此杀人放火都无所谓。
那其实就是韩国现实社会教育状况的一个缩写。